genres of indian music tradition[My Response to Manu Chakravarti] dr shashikanth k

qÁ. ±À²PÁAvÀ PÉ.

(ªÀÄ£ÀÄ ZÀPÀæªÀwð CªÀjUÉÆAzÀÄ ¥ÀæwQæAiÉÄ)

vÀªÀÄä PÀÈw ªÀiÁzsÀåªÀÄ ªÀiÁUÀðPÉÌ GqÀĦAiÀÄ°è «. JA. E£ÁAzÁgï ¥Àæ±À¹Û ¥ÀqÉzÀ «ªÀıÀðPÀgÁzÀ ²æà ªÀÄ£ÀÄ ZÀPÀæªÀwð CªÀgÀÄ CzÉà ªÀÄzsÁåºÀß gÀxÀ©Ã¢ UɼÉAiÀÄgÀ ¸À¨sÉAiÀÄ£ÀÄßzÉÝò¹ PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ §UÉÎ ªÀiÁvÁqÀÄwÛzÀÝgÀÄ. PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ°è vÁ¼ÀzÀ ªÀĺÀvÀézÀ ¥ÁvÀæzÀ §UÉÎ, ¥Á¯ÁÏmï ªÀÄt CAiÀÄågï, ¥Á¯ÁÏmï gÀWÀÄ EªÀgÀÄUÀ½AzÁV PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ°è vÁ¼ÀzÀ ªÀÄÆ®PÀ PÀÈwAiÀÄÄ ¥ÀqÉAiÀÄĪÀ MlÄÖ ²®à ºÁUÀÆ gÁUÀzÀ PÀ®à£ÉAiÀįÁèzÀ §zÀ¯ÁªÀuÉUÀ¼À §UÉÎ ªÀiÁvÁqÀÄwÛzÀÝgÀÄ. ¸ÀĪÀiÁgÀÄ £À®ÄªÀvÀÄÛ-LªÀvÀÄÛ ªÀµÀðUÀ¼À »A¢£À PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÆß FV£À ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÆß ºÉÆð¹zÀ CªÀgÀÄ FV£À ¥Àj¹ÜwAiÀÄ §UÉÎ «±ÁzÀ ªÀåPÀÛ¥Àr¹zÀgÀÄ. ZÉ£ÉßöÊ£À¯ÁèUÀĪÀ r¸ÉA§gï wAUÀ¼À ¸ÀAVÃvÉÆÃvÀìªÀªÀ£ÀÄß GzÁºÀgÀuÉAiÀiÁV vÉUÉzÀÄPÉÆAqÀ CªÀgÀÄ ¸ÀAVÃvÀ ¸À¨sÁUÀ¼ÀÄ GzÀAiÉÆãÀÄäR ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ£ÀÄß £ÀqɹPÉƼÀÄîªÀ jÃwAiÀÄ£ÀÄß vÀUÁzÉUÉ vÉUÉzÀÄPÉÆAqÀgÀÄ. ¥Àæw¨sÁªÀAvÀ ºÁUÀÆ GzÀAiÉÆãÀÄäR ¸ÀAVÃvÀUÁgÀjUÉ CªÀPÁ±À PÉÆqÀzÉà zÉÆqÀØ ¥ÁæAiÉÆÃdPÀvÀéUÀ¼À£ÀÄß vÀgÀĪÀ ¸ÁªÀiÁ£Àå AiÉÆÃUÀåvÉAiÀÄ J£ÁßgÉÊ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀjUÉ ªÀÄuɺÁPÀÄvÀÛªÉ; ºÀ®ªÀÅ GvÀÛªÀÄ AiÀÄĪÀ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ EzÀjAzÁV ¨sÀæªÀĤgÀ¸À£ÀgÁV ¨sÀ«µÀåzÀ §UÉÎ ªÀÄAPÀÄUÉƼÀÄîwÛzÁÝgÉ; PÀ£ÀÆì÷åªÀÄj¸ÀªÀiï ªÀÄvÀÄÛ PÁ¥ÉÇðgÉÃmÉʸÉñÀ£ï¤AzÁV ¸ÀAVÃvÀzÀ ¥Àj¹Üw F xÀgÀ ºÀzÀUÉnÖzÉ JAzÀgÀÄ. Cw ºÉZÀÄÑ GvÀÛªÀÄ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀjUÉ ªÉâPÉ ¹UÀ¨ÉÃPÉ£ÀÄߪÀÅzÀÄ M§â ±ÉÆæÃvÀÈ«£À £ÉÊd PÁ¼Àf ºËzÀÄ. CzÀgÀ §UÉÎ ªÀiÁvÀ£Ár ¸ÁªÀiÁfPÀ ¸ÀàAzÀ£À ¹UÀĪÀAvÉ ªÀiÁqÀĪÀÅzÀÄ M§â ¤d ºÁUÀÆ zsÉÊAiÀÄð±Á° ¸ÀAVÃvÀ «ªÀıÀðPÀ£À PÀvÀðªÀåªÀÇ ºËzÀÄ. DzÀgÉ CªÀgÀ ¸ÀAªÁzÀzÀ ªÀÄÆ®PÀ ªÀÄÆr§AzÀ C©ü¥ÁæAiÀĪÉAzÀgÉ F §zÀ¯ÁªÀuÉ

DzÀgÉ ªÉÆzÀ®£ÉAiÀÄzÁV F §zÀ¯ÁªÀuÉ, CAzÀgÉ ¥ÉÇõÀPÀgÀ°è DUÀÄwÛgÀĪÀ §zÀ¯ÁªÀuÉ ¸ÀAVÃvÀzÀ EwºÁ¸ÀzÀ°è £ÀqÉzÀħAzÀzÉÝÃ. ¸ÀAVÃvÀ ªÀiÁvÀæªÀ®èzÉà J¯Áè PÀ¯Á¥ÀæPÁgÀUÀ½UÀÆ ¥ÉÇõÀPÀªÀUÀð EzÉÝà EzÉ; ªÀÄvÀÄÛ PÁ®PÁ®PÉÌ CzÀÄ §zÀ¯ÁUÀÄvÀÛ®Æ EgÀÄvÀÛzÉ. »ÃUÉ §zÀ¯ÁzÁUÀ D §zÀ¯ÁªÀuÉAiÀÄ eÉÆvÉ ºÉÆA¢PÉƼÀî®Ä ºÀ®ªÀÅ GvÀÛªÀÄ PÀ¯Á«zÀjUÉ PÀµÀÖªÁUÀĪÀÅzÀÄ, CxÀªÁ ºÉÆA¢PÉƼÀî¯ÁUÀzÉà zÀÄzÉð¸É ºÉÆAzÀĪÀÅzÀÄ, EªÉ®è ¸ÀAVÃvÀzÀ EwºÁ¸ÀzÀ°è £ÀqÉzÀzÉÝÃ. MAzÉgÀqÀÄ GzÁºÀgÀuÉ vÉUÉzÀÄPÉƼÉÆîÃt. ºÀvÉÆÛA§vÀÛ£Éà ±ÀvÀªÀiÁ£ÀzÀ D¢¨sÁUÀzÀ°è ©ænµÀgÀ D½éPÉ ªÀÄzÁæ¸ÀÄ ªÀÄvÀÄÛ CzÀgÀ ¸ÀÄvÀÛªÀÄÄvÀÛ® eÁUÀªÁzÀ

E¥ÀàvÀÛ£Éà ±ÀvÀªÀiÁ£ÀzÀ D¢¨sÁUÀzÀ°è ªÉÄʸÀÆj£À°è ¹AºÁ¸À£ÁgÀÆqsÀgÁzÀ £Á®ér PÀȵÀÚgÁd MqÉAiÀÄgï CªÀgÀÄ 1920gÀ zÀ±ÀPÀzÀ°è ªÉÄʸÀÆj£À D¸ÁÜ£À ¸ÀAVÃvÀ «zÁéA¸ÀgÀÄ PÀ£ÀßqÀzÀ°è PÀÈwUÀ¼À£ÀÄß gÀa¸À¨ÉÃPÉAzÀÄ DeÉÕ ºÉÆgÀr¹zÀgÀÄ. D DeÉÕAiÀÄ£ÀÄß ¢üêÀÄAvÀªÁV C®èUÀ¼ÉzÀ ªÉÄʸÀÆgÀÄ ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðgÀ£ÀÄß MqÉAiÀÄgÀÄ ZÉ£ÁßV £ÉÆÃrPÉƼÀî°®èªÉA§ÄzÀÄ PÉ®ªÀÅ ªÀÄÆ®UÀ½AzÀ w½zÀÄ §gÀÄvÀÛzÉ (F §UÉÎ PɼÀUÉ £ÀªÀÄÆ¢¹zÀ J.J£ï. ªÀÄÆwðgÁAiÀÄgÀ §gÀºÀªÀ£ÀÄß £ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ). E¥ÀàvÉÛöÊzÀÄ ªÀµÀð ¸ÉÃªÉ ¸À°è¹zÀÝ «ÃuÉ ±ÉõÀtÚ¤UÉ wAUÀ¼À gÀÆ. LªÀvÀÄÛ, ºÀ£ÉÆßAzÀÄ ªÀµÀð ¸ÉÃªÉ ¸À°è¹zÀÝ C§ÄݯÁè SÁ£ï JA§ UÀªÁ¬ÄUÉ wAUÀ¼À gÀÆ. E¥ÀàvÉÛöÊzÀÄ, E¥ÀàvÉÛgÀqÀÄ ªÀµÀð ¸ÉÃªÉ ¸À°è¹zÀÝ ©qÁgÀA PÀȵÀÚ¥Àà¤UÉ wAUÀ¼À gÀÆ. E¥ÀàvÀÄÛ ¸ÀA§¼À«zÁÝUÀ ªÀÄĪÀvÁÛgÀÄ ªÀµÀð ¸ÉÃªÉ ¸À°è¹zÀÝ ªÁ¸ÀÄzÉêÁZÁAiÀÄðjUÉ wAUÀ¼À §gÉà ºÀvÀÄÛ gÀÆ¥Á¬ÄUÀ¼À ¸ÀA§¼À«vÀÄÛ. ºÁUÉAiÉÄà PÀ£ÀßqÀ ¨sÁµÉ UÉÆwÛ®èzÉAiÀÄÆ PÀ£ÀßqÀzÀ°è §ºÀ¼ÀµÀÄÖ PÀÈwUÀ¼À£ÀÄß gÀa¹zÀ ªÀÄÄvÀÛAiÀÄå ¨sÁUÀªÀvÀgÀ£ÀÄß ªÀĺÁgÁdgÀÄ §ºÀ¼À ZÉ£ÁßV ¥ÉÇö¹zÀÆÝ PÀÆqÁ zÁR¯ÁVzÉ (F zÁR¯ÉUÀ½UÉ PɼÀUÉ £ÀªÀÄÆ¢¹zÀ UÁAiÀÄwæ CªÀgÀ ¥ÀŸÀÛPÀªÀ£ÀÄß ¥ÀgÁªÀIJð¸À§ºÀÄzÀÄ. ºÁUÀÆ ºÉaÑ£À «ªÀgÀUÀ½UÉ £À£Àß ¯ÉÃR£ÀªÀ£ÀÆß £ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ). ¥ÉÇõÀPÀgÀ EµÀÖªÀ£ÀÄß UÀt£ÉUÉ vÉUÉzÀÄPÉÆAqÀÄ ¸ÀAVÃvÀzÀ gÀZÀ£ÉAiÀÄ£ÀÄß ªÀiÁqÀĪÀ MvÀÛqÀ J¯Áè ¸ÀªÀÄAiÀÄUÀ¼À®Æè EvÀÄÛ.

gÁdgÀ CxÀªÁ d«ÄãÁÝgÀgÀ ¥ÉÇõÀPÀvÀé¢AzÀ gÁµÀÖçzÀ (

F ªÉÄð£À £ÁlåPÉÌ ¸ÀA§A¢ü¹zÀ CA±ÀªÀ£ÀÄß ZÀPÀæªÀwðAiÀĪÀgÀÆ ºÉüÀÄvÁÛgÉ. (CªÀgÀ ¥ÀŸÀÛPÀ ªÀiÁzsÀåªÀÄ ªÀiÁUÀð zÀ®Æè PÀÆqÁ

©¹ä¯ÁèSÁ£ï, G¸ÁÛzï C° CPÀâgï SÁ£ï, G¸ÁÛzï «¯ÁAiÀÄvï SÁ£ï, G¸ÁÛzï C¯ÁègÀSÁ, G¸ÁÛzï §qÉà UÀįÁªÀiï D° SÁ£ï, G¸ÁÛzï C«ÄÃgï SÁ£ï EvÁå¢ ªÀÄĹèªÀiï ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ ¸ÀévÀAvÀæ ¨sÁgÀvÀzÀ°èzÀÝgÀÆ, EªÀgÀ ¸ÀASÉå ¸ÁévÀAvÀæ÷å¥ÀǪÀðzÀ CxÀªÁ ºÀvÉÆÛA§vÀÛ£Éà ±ÀvÀªÀiÁ£ÀzÀ ªÀÄĹèªÀiï ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ ¸ÀASÉåUÉ ºÉÆð¹zÀgÉ §ºÀ¼À C®à. ¸ÁévÀAvÀæ÷å ¥ÀǪÀðzÀ°è PÉ®ªÀÅ zÉÆqÀØ ºÁUÀÆ ºÀ®ªÀÅ aPÀÌ gÁd¸ÀA¸ÁÜ£ÀUÀ¼ÀÄ §ºÀ¼ÀµÀÄÖ d£À ªÀÄĹèA ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ£ÀÄß ¥ÉÇö¹zÀݪÀÅ. UÁé°AiÀÄgï, gÁªÀiï¥ÀÅgï, EAzÉÆÃgï, §gÉÆÃqÁ, ºÉÊzÀgÁ¨Ázï, EZÀ®PÀgÀAf, PÉƯÁí¥ÀÅgï EvÁå¢ ¸ÀA¸ÁÜ£ÀUÀ¼ÀÄ EzÀgÀ°è ªÀÄÄRåªÁzÀªÀÅ. EµÉÖà C®èzÉà C§Äݯï PÀjÃASÁ£ÀgÀAvÀºÀ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ DUÁUÉå ªÉÄʸÀÆj£À D¸ÁÜ£ÀzÀ®Æè PÀbÉÃj PÉÆqÀÄwÛzÀÝgÀÄ. F ªÀÄĹèA ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ ¸ÀASÉå PÀrªÉÄAiÀiÁUÀ®Ä ¥ÉÇõÀPÀvÀézÀ §zÀ¯ÁªÀuÉAiÀÄÆ PÁgÀtªÉÃ. ¸ÁévÀAvÁæ÷å£ÀAvÀgÀ ¨sÁgÀvÀzÀ ¸ÀAVÃvÀ PÉëÃvÀæzÀ°è DPÁ±ÀªÁt ªÀ»¹zÀ ¥ÁvÀæ §ºÀ¼À ªÀÄÄRå. DPÁ±ÀªÁt CxÀªÁ ¨sÁgÀvÀzÀ ¥Àæ¨sÀÄvÀézÀ ¥ÉÇõÀPÀvÀézÀ°è §ºÀ¼ÀµÀÄÖ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀjUÉ GzÉÆåÃUÀ zÉÆgɬÄvÀÄ (CxÀªÁ gÁdgÀ D¸ÁÜ£À¢AzÀ ¨sÁgÀvÀzÀ ¥Àæ¨sÀÄvÀéPÉÌ ¥ÉÇõÀPÀvÀézÀ §zÀ¯ÁªÀuÉAiÀiÁ¬ÄvÀÄ). 1950gÀ zÀ±ÀPÀzÀ°è DPÁ±ÀªÁtÂAiÀÄ qÉÊgÉPÀÖgï d£ÀgÀ¯ï DVzÀÝ eÉ.¹. ªÀiÁxÀÄgï J£ÀÄߪÀªÀgÀ ¥ÀæPÁgÀ D ¸ÀªÀÄAiÀÄzÀ°è ¸ÀĪÀiÁgÀÄ ºÀvÀÄÛ¸Á«gÀ d£À ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ DPÁ±ÀªÁt¬ÄAzÀ ¥ÀÇtðPÁ°PÀ CxÀªÁ CgÉPÁ°PÀ £ËPÀjAiÀÄ£ÀÄß ¥ÀqÉ¢zÀÝgÀÄ. qÉëqï ¯É°ªÉ¯ïØ J£ÀÄߪÀªÀ£ÉƧâ£À ¸ÀA±ÉÆÃzsÀ£ÉAiÀÄ ¥ÀæPÁgÀ CªÀgÀ°è ºÉaÑ£ÀªÀgÀÄ »AzÀÆUÀ¼ÁVzÀÝgÀÄ. ¯É°ªÉ¯ïØ ºÉüÀĪÀAvÉ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ°è ¥ÉÇæ¥sóɵÀ£À¯ï ªÀÄvÀÄÛ CªÉÄZÀÆågï J£ÀÄߪÀ «¨sÁUÀUÀ¼À£ÀÄß ªÀiÁr WÀgÁ£ÁUÀ¼À ªÀÄÆ®PÀ §A¢zÀÝ ºÉaÑ£À ªÀÄĹèA ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ£ÀÄß CªÉÄZÀÆågï JAzÀÆ, ºÀvÉÆÛA§vÀÄÛ-E¥ÀàvÀÛ£Éà ±ÀvÀªÀiÁ£ÀzÀ°è ºÀÄnÖPÉÆAqÀ ¸ÀAVÃvÀ±Á¯ÉUÀ¼À°è

ªÀÄ£ÀÄ ZÀPÀæªÀwðAiÀĪÀgÀÄ ºÉüÀĪÀ E£ÉÆßAzÀÄ CA±ÀªÉAzÀgÉ FV£À PÀbÉÃjUÀ¼À°è PÀÈwUÀ¼À£ÀÄß ¥Àæ¸ÀÄÛw ¥Àr¸ÀĪÀÅzÀgÀ°è MAzÀÄ

G¯ÉèÃR:

1. ZÀPÀæªÀwð, ªÀÄ£ÀÄ,
ºÉUÉÆÎÃqÀÄ: CPÀëgÀ ¥ÀæPÁ±À£À

Moments from Princely Mysore", published in Journal of Karnataka , Vol. 2, No. 1 (53-95)

Studies

‘C¨sÀÆvÀ¥ÀǪÀð’ªÁzÀzÀÄÝ ªÀÄvÀÄÛ PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀªÀÅ ¢£Éâ£Éà vÀ£Àß WÀ£ÀvÀéªÀ£ÀÄß PÀ¼ÉzÀÄPÉƼÀÄîwÛzÉ JAzÀÄ. ‘PÁ£ÁðnPï’ £À°è ¸ÁܦvÀªÁzÁUÀ PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀzÀ°è ‘PÀÈw’ J£ÀÄߪÀ MAzÀÄ §UÉAiÀÄ gÁUÀ ¸ÀAAiÉÆÃd£ÉAiÀÄÄ ¥À槮UÉÆArvÀÄ. ¥Àæ§AzsÀªÉA§ D ªÀÄÄAZÉ ¥ÀæZÀ°vÀ«zÀÝ ¸ÀAAiÉÆÃd£ÉAiÀÄÄ ªÀĺÀvÀé PÀ¼ÉzÀÄPÉƼÀÄîvÁÛ §AvÀÄ (»ÃVgÀĪÁUÀ CvÀÄåvÀÛªÀÄ ¥Àæ§AzsÀªÀiï ºÁqÀÄUÁgÀgÀ ¥Àj¹ÜwAiÉÄãÁ¬ÄvÉA§ÄzÀ£ÀÄß ¥ÀjUÀt¸À¨ÉÃPÁUÀÄvÀÛzÉ). vÀAeÁªÀÇj£À°è PÉÃA¢ævÀªÁVzÀÝ ¸ÀAVÃvÀ PÁ£ÁðnPï PÀqÉ PÉÃA¢ævÀªÁUÀ¯ÁgÀA©ü¹vÀÄ. ©ænµÀgÀ ‘E£ÁA’ ¥ÀzÀÞwAiÀÄ ¥ÀæPÁgÀ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ£ÀÄß ªÀÄvÀÄÛ £ÀÈvÀåUÁwAiÀÄgÀ£ÀÄß ¥ÉÇö¸À®Ä ºÉƸÀ d«ÄãÁÝgÀjUÉ ¸ÀÄ®¨sÀªÁ¬ÄvÀÄ (F §UÉÎ gÁ§mïð JjPï ¥sóÉæÊPÀ£ï§Uïð CªÀgÀ PɼÀUÉ £ÀªÀÄÆ¢¹zÀ ¯ÉÃR£À £ÉÆÃqÀ§ºÀÄzÀÄ). ºÁUÉ £ÉÆÃqÀĪÁUÀ vÁåUÀgÁd ªÀÄwÛvÀgÀ ¸ÀAVÃvÀ UÀÄgÀÄUÀ¼À ²µÀågÀÄ ©ænµÀgÀ DUÀªÀÄ£ÀzÀ £ÀAvÀgÀ d«ÄãÁÝgÀgÀÄUÀ¼À°è zÉÆqÀÝ ¸ÀASÉåAiÀÄ°è ¥ÉÇõÀPÀvÀé ¥ÀqÉzÀzÀÄÝ PÀAqÀÄ §gÀÄvÀÛzÉ. ªÀÄvÀÄÛ UÀªÀĤ¸À¨ÉÃPÁzÀ «µÀAiÀĪÉAzÀgÉ EzÉà ¸ÀªÀÄAiÀĪÀ£ÀÄß ¸ÀAVÃvÀzÀ ‘¸ÀétðAiÀÄÄUÀ’ JAzÀÄ ¥ÀjUÀt¸À¯ÁUÀÄvÀÛzÉ. ¤dªÁV £ÉÆÃqÀĪÁUÀ EzÀÄ ¥ÉÇõÀPÀvÀézÀ §zÀ¯ÁªÀuÉAiÀÄ MAzÀÄ ¸ÀªÀÄAiÀÄ ªÀÄvÀÄÛ EAxÀ ¥Àæwà ¸ÀªÀÄAiÀÄzÀ®Æè PÀÆqÁ ‘¤dªÁzÀ’ ¸ÀAVÃvÀªÉAzÀgÉ K£ÀÄ JAzÀÄ PÉüÀĪÀ ¸ÀAzÀ¨sÀð §AzÉà §gÀÄvÀÛzÉ. ««zsÀ ¸ÁªÀiÁfPÀ, DyðPÀ ºÁUÀÆ gÁdQÃAiÀÄ PÁgÀtUÀ¼ÀÄ CzÀÄ K£ÀÄ JA§ÄzÀ£ÀÄß ¤UÀ¢¥Àr¸ÀÄvÀÛzÉ. state) ¥ÉÇõÀPÀvÀéPÉÌ §zÀ¯ÁzÁUÀ K£Á¬ÄvÉAzÀÄ £ÉÆÃqÉÆÃt. ºÀvÉÆÛA§vÀÛ£Éà ±ÀvÀªÀiÁ£ÀzÀ PÉÆ£É ºÁUÀÆ E¥ÀàvÀÛ£Éà ±ÀvÀªÀiÁ£ÀzÀ D¢¨sÁUÀzÀ°è »AzÀƸÁÛ¤ ¸ÀAVÃvÀ PÀ°AiÀÄ®Ä §ºÀ¼ÀµÀÄÖ d£À GZÀÑ eÁwAiÀÄ »AzÀÆUÀ¼ÀÄ ªÀÄÄAzÉ §AzÀgÀÄ. ¸ÀAVÃvÀ ªÀiÁvÀæªÀ®èzÉà EvÀgÀ ±Á¸ÀÛçUÀ¼À£ÀÆß MAzÀÄ «²µÀÖ jÃwAiÀÄ°è CzsÀå¬Ä¹, ¸ÀA¸ÀÌöÈvÀUÀæAxÀUÀ½UÀÆ GvÀÛgÀ ¨sÁgÀvÀzÀ ¸ÀAVÃvÀPÀÆÌ ¸ÀA§AzsÀ ¸Áܦ¹zÀªÀgÁzÀ «.J£ï. ¨sÀlÌAqÉ, «µÀÄÚ ¢UÀA§gÀ ¥À®Ä¸ÀÌgï, J¸ï.J£ï. gÀvÀAd£ïPÀgï CAxÀªÀgÀÄ ¸ÀAVÃvÀ PÉëÃvÀæzÀ°è PÁt¹PÉÆAqÀgÀÄ. EzÀgÀ ¥ÀjuÁªÀĪÁV ¸ÀAVÃvÀPÉëÃvÀæzÀ°è ¸ÁܦvÀªÁzÀ ¥Àæ¨sÁªÀ±Á°Ã gÁ¶ÖçÃAiÀĪÁzÀzÀ ¥ÀæPÁgÀ GvÀÛgÀ ¨sÁgÀvÀzÀ°è ¸ÀAVÃvÀªÉA§ÄzÀÄ E¸Áè«Ä£À PÉÊAiÀÄ°è ©zÀÄÝ £ÀgÀ½zÀ MAzÀÄ ¨sÁgÀwÃAiÀÄ PÀ¯Á¥ÀæPÁgÀªÉA§ ªÀÄ£ÉÆèsÁªÀ ¨É¼ÉzÀħAvÀÄ (FUÀ®Æ ¸ÀAVÃvÀzÀ «zÁåyðUÀ¼ÀÄ ¥ÀjÃPÉë §gÉAiÀÄĪÁUÀ Erà ¨sÁgÀvÀzÀ°è ªÀÄÄAZÉ MAzÉà jÃwAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀ«vÉÛAzÀÆ, E¸Áè«ÄPï zsÁ½¬ÄAzÁV CzÀÄ GvÀÛgÁ¢ ¸ÀAVÃvÀªÁ¬ÄvÉAzÀÆ ºÁUÀÆ zÀQëtzÀ PÀ£ÁðlPÀ ¸ÀAVÃvÀªÉA§ÄzÀÄ MAzÀÄ jÃwAiÀÄ°è ¥Àj±ÀÄzÀÞªÁzÀ ¨sÁgÀwÃAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀªÁVAiÉÄà G½¢zÉAiÉÄAzÀÆ PÀ°AiÀÄÄvÁÛgÉ). F C©ü¥ÁæAiÀÄzÀ ¥ÀæPÁgÀ ¨sÁgÀwÃAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀªÉA§ÄzÀÄ DzsÁåwäPÀ ¸ÀAVÃvÀªÁVzÀÄÝzÀÄ L»PÀ ¸ÀAVÃvÀªÁV ªÀiÁ¥ÀðnÖvÉAzÀÆ, ªÀÄĹèªÀiï £ÁlåUÁwAiÀÄgÀ ºÁUÀÆ ªÉñÉåAiÀÄgÀ ¥Á¯Á¬ÄvÉAzÀÆ ¨sÁ«¸À¯Á¬ÄvÀÄ. EzÀjAzÁV GvÀÛªÀÄ ¸ÀAVÃvÀUÁwAiÀÄgÁVzÀÝ ªÀÄvÀÄÛ £ÁlåUÁwAiÀÄgÁVzÀÝ ªÉñÉåAiÀÄjUÉ £Áå±À£À°¸ïÖ ¥ÁæeÉPïÖUÀ¼À°è DzsÀĤPÀ ¸ÁÜ£À-ªÀiÁ£À ¥ÀqÉAiÀÄ®Ä ¸ÁzsÀ嫢ݮèªÉAzÉà ºÉüÀ¨ÉÃPÁUÀÄvÀÛzÉ. "¸ÀAVÃvÀ-PÀ¯É: ¸ÁA¸ÀÌöÈwPÀ «ÄêÀiÁA¸ÉAiÀÄ ¸ÀégÀÆ¥ÀUÀ¼ÀÄ" J£ÀÄߪÀ ¥Àæ§AzsÀªÉÇAzÀgÀ°è ±ÀÈAUÁgÀ ¥ÀæzsÁ£À £Álå¸ÀA¥ÀæzÁAiÀÄ ¨sÀQÛ¥ÀæzsÁ£ÀªÁV ªÀiÁ¥ÁðqÀÄ ºÉÆA¢zÀÝgÀ §UÉÎ ¥Àæ¸ÁÛ¦¸ÀÄvÁÛgÉ) DzÀgÉ DªÁUÀ PÀ£ÀÆì÷åªÀÄj¸ÀA EgÀ°®è; FªÁUÀ EzÉ; ‘money power’ ¤AzÀ ¸ÀAVÃvÀ £ÀrÃvÁ EzÉ; DzÀÝjAzÀ F §zÀ¯ÁªÀuÉ C¨sÀÆvÀ¥ÀǪÀð ªÀÄvÀÄÛ CzÀ£ÀÄß vÀqÉUÀlÖ®Ä FUÀ ºÉZÀÄÑ PÁgÀtUÀ½ªÉ J£ÀÄߪÀÅzÀÄ CªÀgÀ ªÁzÀ. DzÀgÉ CzÀ£ÀÄß PÀ£ÀÆì÷åªÀÄj¸ÀA DV CxÉðʹ, DzÀÝjAzÀ¯Éà CzÀÄ «±ÁzÀPÉÌ CºÀð, PÀæªÀÄ vÉUÉzÀÄPÉƼÀî®Ä CºÀð, J£ÀÄߪÀÅzÀQÌAvÀ CzÀ£ÀÄß ¸ÀAVÃvÀzÀ EwºÁ¸ÀzÀ continuum £À°è ¥ÉÇõÀPÀvÀézÀ §zÀ¯ÁªÀuÉAiÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ¥ÉÇõÀPÀ-PÀ¯Á«zÀ£À £ÀqÀÄ«£À negotiation £À ¨sÁUÀªÁV w½AiÀÄĪÀÅzÀÄ ºÉZÀÄÑ CxÀð¥ÀÇtð. ‘±Á¸ÉÆÛçÃPÀÛ’ªÁV PÀ°vÀħAzÀ »AzÀÆ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ£ÀÄß ¥ÉÇæ¥sóɵÀ£À¯ï JAzÀÆ, ªÀÄvÀÄÛ ¥ÉÇæ¥sóɵÀ£À¯ï ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ£ÀÄß D ºÀÄzÉÝUÉ ºÉZÀÄÑ CºÀðgÉAzÀÄ ¥ÀjUÀt¹zÀÝjAzÁV EzÉÆAzÀÄ AiÉÆÃfvÀ ¥ÀæQæAiÉÄAiÀiÁVAiÉÄà £ÀqÉ¢vÀÄÛ. 1950jAzÀ 1962gÀªÀgÉUÉ ©. «. PÉøÀÌgï J£ÀÄߪÀªÀgÀÄ ¨sÁgÀvÀzÀ ªÀiÁ»w ªÀÄvÀÄÛ ¥Àæ¸ÁgÀ ªÀÄAwæAiÀiÁVzÀÝgÀÄ. £ÉºÀgÀÆ PÁå©£Émï£À°è ªÀÄAwæAiÀiÁVzÁÝUÀÆå vÀÄA¨Á ¸ÀàµÀÖªÁV ªÀÄĹèªÀiï ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀ£ÀÄß DzsÀĤPÀ ¸ÀA¸ÉÜUÀ½AzÀ ºÉÆgÀVlÖ ¥ÀæAiÀÄvÀߪÀ£ÀÄß £ÁªÀÅ PÉøÀÌgï CªÀgÀ°è PÁt§ºÀÄzÀÄ. ªÀÄvÀÄÛ ¸ÁPÀµÀÄÖ ªÀÄgÁpà ¨ÁæºÀätgÀÄ D ºÀÄzÉÝUÀ¼À°è ¨sÀwðUÉÆAqÀgÀÄ. urgency PÀAqÀÄ §gÀÄvÀÛzÉ. DzÀÝjAzÀ gÁUÀUÀ¼À£ÀÄß «¸ÀÛj¸ÀĪÀÅzÀgÀ°è£À gÀ¸Á¸ÁézÀPÉÌ zsÀPÉÌAiÀiÁVzÉ. UÀr©rAiÀÄ°è MAzÁzÀ ªÉÄïÉÆAzÀgÀAvÉ PÀÈwUÀ¼À£ÀÄß ¥Àæ¸ÀÄÛw ¥Àr¸À¯ÁUÀÄvÀÛzÉ, JAzÀÄ. ±Á¹ÛçÃAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀªÀÅ gÁeÁ±ÀæAiÀÄ¢AzÀ ºÉÆgÀUÉ ¸ÁªÀðd¤PÀPÉÌ §AzÀÄ Public program UÀ¼ÀÄ ºÉZÁÑV ¥ÀæZÀ°vÀPÉÌ §gÀĪÁUÀ®Æ PÀÆqÁ EzÉà DgÉÆÃ¥À ±Á¹ÛçÃAiÀÄ ¸ÀAVÃvÀzÀ ªÉÄðvÀÄÛ. UÀAmÉUÀlÖ¯É PÀĽvÀÄ PÉüÀ®Ä F ºÉƸÀ ¥ÉÇõÀPÀªÀUÀðªÁzÀ ‘¸ÁªÀðd¤PÀ’PÉÌ ¸ÁzsÀåªÁUÀzÀ PÁgÀt 3 UÀAmÉAiÀÄ CxÀªÁ 2 UÀAmÉAiÀÄ, vÀzÀ£ÀAvÀgÀ MAzÀƪÀgÉ UÀAmÉAiÀÄ PÀbÉÃjAiÀÄ£ÀÄß ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ gÀÆr¹PÉÆAqÀ ºÁUÉà FV£À §zÀ¯ÁUÀÄwÛgÀĪÀ ¥ÉÇõÀPÀªÀUÀðzÀ ¸ÁézÀPÉÌ ¸ÀjAiÀiÁzÀ ¸ÀAVÃvÀªÀ£ÀÄß FV£À ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ vÀªÀÄä ¸ÁªÀÄxÀåð¢AzÀ gÀÆrü¹PÉƼÀÄîvÁÛgÉ (F ¸ÁªÀÄxÀåðUÀ¼À°è PÉ®ªÀÅ extra-musical ¸ÁªÀÄxÀåðUÀ¼ÀÆ EgÀ§ºÀÄzÀÄ; ªÀÄvÀÄÛ CªÀÅ »AzÉAiÀÄÆ EzÀݪÀÅ). »A¢£ÀAvÉAiÉÄà FUÀ®Æ GvÀÛªÀÄ ªÀÄvÀÄÛ ¸ÁªÀiÁ£Àå ¸ÀAVÃvÀUÁgÀjzÁÝgÉ; ªÀÄvÀÄÛ §zÀ¯ÁUÀÄwÛgÀĪÀ PÁ®zÀ ¸ÁªÀiÁfPÀ, DyðPÀ MvÀÛqÀUÀ½UÉ ºÉÆA¢PÉƼÀî®Ä M¥ÀàzÀ ªÀÄvÀÄÛ ºÉÆA¢PÉƼÀî¯ÁgÀzÀ ¸ÀAVÃvÀUÁgÀgÀÄ »AzÉAiÀÄÆ PÀµÀÖ ¥ÀnÖzÀÝgÀÄ, ªÀÄvÀÄÛ FUÀ®Æ PÀµÀÖ¥ÀqÀÄvÁÛgÉ. CxÀªÁ vÀªÀÄä PÀæªÀĪÀ£ÉßÃ/¸ÁézÀªÀ£Éßà ªÀiË®åªÁV PÀAqÀÄ vÀÈ¦Û ¥ÀqÀÄvÁÛgÉ.(2010), ªÀiÁzsÀåªÀÄ ªÀiÁUÀð: ¸ÀªÀiÁd-¸ÀA¸ÀÌöÈw-¸Á»vÀå-PÀ¯ÉUÀ¼À£ÀÄß PÀÄjvÀ aAvÀ£ÉUÀ¼ÀÄ

David Leliveld, (1994), "Upon the Sub-dominant: Administering Music on All

India Radio" in Social Text, No. 39, (pp. 111-127).

Frykenberg, Robert Eric (1977), "Company Circari in the Carnatic, c. 1799-1859:

The Inner Logic of Political Systems in India", in Richard G. Fox, (ed.),

Realm and Region in Traditional India

Gayathri, J.V. (1993), ed., Selections from the Records of the Mysore Palace, Vol. , Mysore: Divisional Archives Office, Govt. of Karnataka

I: Musicians, Actors and Artists

ªÀÄÆwð gÁªï, J. J£ï.,

(1995), UÁ£À«ºÁgÀ

Shashikantha K., (2005), "Carnatic Music, Kannada and Kannadigas: Certain

, ªÉÄʸÀÆgÀÄ: r.«.PÉ. ªÀÄÆwð, New Delhi: Vikas Publishing House,